У Вас отключён javascript.
В данном режиме, отображение ресурса
браузером не поддерживается

Тематический форум ВМЕСТЕ

Объявление

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » Тематический форум ВМЕСТЕ » Знаменитости » Самые знаменитые лесбиянки и бисексуалки


Самые знаменитые лесбиянки и бисексуалки

Сообщений 201 страница 220 из 224

201

Поликсена Соловьева (Allegro) (1867 – 1924)

http://s3.uploads.ru/t/DuBJR.jpg



«Это длится иногда до самой смерти. Умилительное и устрашающее видение: дикий крымский берег, две женщины, уже немолодые, всю жизнь прожившие вместе. Одна из них – сестра великого славянского мыслителя, которого сейчас так много читают во Франции. Тот же ясный лоб, те же ясные глаза, те же мясистые обнаженные губы…», – так вспоминала Марина Цветаева в своем «Письме к Амазонке» самую известную женскую пару в России начала ХХ века – поэтессу Поликсену Соловьеву и писательницу Наталью Манасеину.

Мы, как встарь, идем рука с рукою
Для людей непонятой четой:
Я – с моею огненной тоскою,
Ты – с своею белою мечтой.

Так эта прогулка по дикому берегу жизни воплощена в поэзии Соловьевой. …Встретилась Цветаева с «двумя женщинами» в белогвардейском Крыму в 1920-е. Марина – эмигрировала, Наталья и Поликсена – вернулись в столицу. Они были неразлучны двадцать лет, пока сквозь «темный вечер жизни» ни дошли «безмолвно до заветных дверей». Поликсена открыла эту дверь первой. Что стало с Натальей, история умалчивает. Точная  дата ее смерти не известна.
Поликсена была двенадцатым и последним ребенком в семье известного русского историка Сергея Михайловича Соловьева. С того времени, как девочка взяла в руки карандаш, она стала рисовать. Как только изучила основы грамотности, писать и читать она выучилась в 5 лет, – начала записывать стихи. Первое из них послала старшему брату Всеволоду, когда ей исполнилось восемь.

«Все первые стихи мои воспевали природу и роковые сердечные страдания…», – признается Соловьева в автобиографии 1911 года. Но «роковые страдания» словно повисали в воздухе – предмета их как будто не существовало. Мужчины не интересовали девушку, которая всю себя посвящала искусству – рисованию и словесности. Она занималась в Школе живописи, ваяния и зодчества, училась у самого Поленова. Поликсену интересовало все подряд, поэтому она долго колебалась, что предпочесть. Кроме рисования, училась музыке и мечтала о карьере актрисы и, впоследствии, вплоть до конца жизни полагала, что выбрав литературу, «загубила свои сценические способности».
Когда Соловьевой было пятнадцать лет, ее брат Владимир, известный русский философ, показал стихи сестры Фету, который нашел, что в них «есть entrain». Так, благодаря похвале Фета, вектор творческих интересов Соловьевой окончательно направился в сторону поэзии. Ее первые стихи, подписанные криптонимами П.С., появились в журнале «Нива» в 1885 году. Ей было на тот момент 18 лет. Все свои тексты со времени выхода первого сборника «Стихотворения» в 1899 году Соловьева  писала от лица мужчины под  псевдонимом Allegro. Он был придуман наскоро для публикации стихов в журнале Н. К. Михайловского «Русское богатство». Публика и критики не поверили, что Allegro – женщина, и решили, что этот «пламенный господин» – сам Михайловский. Посчитав подобные отзывы за комплимент, Поликсена «разоблачилась» и уже до смерти подписывалась – П. Соловьева (Allegro). К 1911 году, издав четыре сборника стихов, три для взрослых и один для детей,  Поликсена Соловьева стала одной из самых заметных поэтических фигур в «женской поэзии». Когда в 1905 году литературовед Сальников составил книгу «Современные русские поэтессы в портретах, биографиях и образцах», то открыл ее именно Поликсеной Соловьевой.
В 1904 году начинают стремительно развиваться отношения Соловьевой с Натальей Ивановной Манасеиной, которая в 1906 году покидает супруга и переселяется к своей подруге. С ьлшл момента, неразлучными они останутся  до самой смерти…
Наталья Манасеина  родилась в Каменец-Подольске на Украине, окончила Киевский пансион благородных девиц, поступила на педагогические курсы в Санкт-Петербурге. Долгое время перебивалась случайными заработками, пока не получила место учительницы в городской школе для девочек. В 1898 году вышла замуж за приват-доцента Военно-медицинской академии Михаила Петровича Манасеина. Петербургский дом Манасеина был известен салоном, в котором собирались поэты-символисты. Там, очевидно, Наталья и познакомилась с Поликсеной. Сборник Соловьевой «Иней» можно считать  первым итогом их любви. Он вышел в свет в 1905 году. Эта поэтическая тетрадь, которую Соловьева сама проиллюстрировала  более полусотнями  графических работ, которые сохранились как  лучшие в ее творчестве.
Стихотворение «Иней», давшее название книге, единственное в сборнике имеет адресата – Н.И.М.
Искрящийся на солнце белоснежный иней – украшение зимы, праздник посреди затянувшейся зимы. В темную душу, отягощенную земными тяжестями, проникает чистый свет любви: «Слышу, вздыхает во тьме надо мной // Светлой молитвою голос любимый».
В этой поэтической тетради Поликсены Соловьевой развертывается встреча страдающего от любви героя с его возлюбленной. ОН (все стихи сборника написаны от лица мужчины) страдает по НЕЙ – ждет встречи и грезит. Для Соловьевой в ее отношениях с Манасеиной все было довольно просто – Наталья олицетворяла светлую, радостную сторону жизни. Любовь Поликсены воплощалась в прозрачных символах подчас наивных стихов, которые воспринимались современниками как образец чистой лирики.
Я верить не могу, что нет тебя со мною,
Быть может, мне лишь чудится во сне.
Что я один с туманной тишиною,
Что ты одна в далекой стороне.
Вслед за страданиями в разлуке с неизвестной еще суженой состоится встреча. Два героя – ОН, с измученной переживаниями сумрачной душой, и ОНА, нежная и «бездонно белая» – сольются, будут поглощены сиянием любви и отправятся в путь по своей одной на двоих дороге, предназначенной только им. Не случайным окажется и название совместного детского журнала, а потом издательства Соловьевой и Манасеиной – «Тропинка». Этот образ тоже из поэзии «Инея» и возникает в последнем стихотворении книги.
Руку дай, дитя, тропою хвойною
Забредем далеко мы, туда,
Где нас жизнь загадкой беспокойною
Не найдет, не встретит никогда…
Смысл поэзии Соловьевой,  можно сказать, некое выражение своих чувств через символы,  предназначенные для двоих,  это язык любви – « любви небывалой // небывалая речь», – который возникает потому, что «мы стыдимся слов нескромной весны». Такими робкими, почти ничего не значащими намеками проникают в стихи Поликсены Соловьевой знаки ее реальных отношений с Натальей Манасеиной.
Стихотворение «Посвящение», открывающее следующую «взрослую» поэтическую тетрадь Поликсены Соловьевой «Вечер», посвящено Манасеиной, их отношения остаются неразрывными уже десять лет. Теперь лирический герой Allegro перестал страдать по поводу своей любви, он в ней.
И вечером я тот же неизменный,
Как в яркий полдня час,
И так же для меня горит огонь вселенной
Во тьме любимых глаз.
«Вечер»  стал  гораздо более откровенной, даже смелой книгой Соловьевой. Переживая «греховность» своей страсти, она не в силах отказаться от этой любви.
С тобой люблю, с тобой страдаю,
Мне близок тайный твой недуг.
За всю любовь, за все мученья…
…Я шлю тебе благословенья…
Интересный факт,  когда князь Константин Романов писал отзыв на три первые книги стихов Соловьевой, он не нашел ни одной причины для порицания. Хотя мог бы повторить претензию Аполлона Майкова к одной из поэтесс, которую тот обвинял в неискренности, так как она писала стихи от лица мужского пола. Но Романов отказывается и от этого упрека, так как в стихах «Инея» он не увидел ничего, кроме «несомненной искренности». И это, действительно, так. Потому что сборник вышел на волне любви к Манасеиной , где чувства двух женщин были чистыми и незамутненными и всегда оставались такими.
В творческом союзе двух влюбленных время отдало первенство Поликсене Соловьевой. Имя Allegro время от времени всплывало в энциклопедиях, литературных справочниках и статьях о русской литературе. Наталья Манасеина совершенно забыта с начала 1930-х годов. О ней если изредка и вспоминают, и  то, как о «соратнице» Соловьевой.
Однако по степени таланта Манасеина ничуть не уступала Соловьевой, а в прозе даже во многом превосходила. Впрочем, их творческий союз при жизни был вполне уравновешенным и, судя по всему, равноценным. Хотя вместе они в основном занимались издательскими делами, а также выпустили несколько совместных сборников сказок и рассказов («Васильки») для детей. Но литературный талант Манасеиной, в отличие от Соловьевой, издающейся с 1899 года, расцвел именно в период их совместной жизни. Покинув мужа, Наталья Манасеина не просто стала подругой Соловьевой , она нашла свой путь в литературе.
Самыми известными и многократно переиздаваемыми произведениями Манасеиной были в начале ХХ века два исторических романа о царских особах. Первый из них, «Цербстская принцесса», публиковался отрывками в последний год издания «Тропинки» . Книга о детстве и юности Екатерины II принесла Манасеиной славу одной из первых русских женщин – авторов исторических романов. В 1915 году она продолжила тему повестью «Царевны» о жизни дочерей русского царя Алексея Михайловича. Обе книги переиздали в России лишь в 1994 году. В конце 1990-х в Санкт-Петербурге вновь были опубликованы и несколько детских произведений Поликсены Соловьевой.
А ребусы, головоломки, шарады и загадки – собранные, придуманные, нарисованные и изданные Соловьевой (Allegro), переиздавались в СССР, начиная с 1930 и до 1960-х годов в различных журналах и сборниках по занимательному воспитанию без указания ее авторства. На них выросло несколько поколений советских детей.
До 1918 года Манасеина и Соловьева издали сотни пьес, рассказов, сказок, которые использовались во всех учебных заведениях царской России начала ХХ века,  от приходских школ до гимназий и юнкерских учений. Соловьева первая перевела для детей «Алису…» Кэрролла и переложила в стихах на русский язык французский эпос о Хитролисе.
У этих двух литературных амазонок, не было общих детей. И это, кстати, Марина Цветаева («Письмо к Амазонке») считала главной проблемой подобных отношений. «Вокруг них обеих была пустота, бoльшая, чем вокруг «нормальной» пожилой и бездетной пары, более отчуждающая, более опустошительная пустота», – это строки о двух конкретных женщинах, Манасеиной и Соловьевой.
Впрочем, выбрав для примера именно эту литературную пару, возможно, акцентируя степень трагизма в противоречии – бездетные и самые известные в России своего времени детские писательницы, – Цветаева это написала как мать и лесбиянка «обиженная» любовницами. Но если судить с точки зрения творца и творчества, то можно сказать, что их детьми были миллионы маленьких читателей. И это, наверное, ценнее , чем мать-Цветаева, бросившая в соседнем со своим домом приюте второго ребенка, не позаботившись даже похоронить его.
Журнал «Тропинка»  просуществовал около шести лет и пользовался, как и одноименное издательство, закрытое в 1917 году, покровительством властей и министерства просвещения. Две трети книг, выходивших в «Тропинке», рекомендовались к использованию в государственных образовательных учреждениях России.
В русской детской литературе начала ХХ века пара – Соловьевой и Манасеиной – обладала монополией на развитие ее жанров и направлений. Трудно назвать, кто из лучших представителей русской литературы и искусства серебряного века не отметился сотрудничеством с «Тропинкой» – Зинаида Гиппиус, Федор Сологуб, Сергей Городецкий, Вячеслав Иванов, Корней Чуковский. Из художников стоит назвать Марию Сабашникову – третью в отношениях Лидии Зиновьевой-Аннибал и Вячеслава Иванова. Основу текстов «Тропинки», журнала и издательства, составили, конечно, сочинения Соловьевой и Манасеиной – более 100 книг.
В 1917 году Манасеина и Соловьева, собираясь покинуть Россию, бежали в Крым. Три года скитаний – Феодосия, Коктебель, но, в какой то момент передумали и, вступив в переписку с комиссией по реабилитации бывших специалистов, вернулись в Петербург, потом и в Москву. Вскоре там выходят сборники их рассказов и стихов. Наталья Манасеина даже принимает участие в работе инициативной группы по созданию «Федерации советских детских писателей». Но смерть Поликсены Соловьевой в 1924 году прерывает не только ее жизнь. Невероятным образом, приоткрыв «заветную дверь», Поликсена уведет за собой Наталью, следы которой затеряются и в творческом, и человеческом плане.

+8

202

Ретроспективная лесбийская Русь

Разумеется, лесбийская любовь была известна и в Древней Руси, просто до наших дней дошло мало письменных свидетельств этого знания. Из того, что всё-таки сохранилось в потоке времени, можно выделить так называемое “Вопрошание Кириково” — документ XII века, в котором собраны ответы новгородского епископа Нифонта на вопросы, касающиеся широкого спектра повседневной жизни, в том числе интимного характера. Упоминается там и однополая женская связь, описанная как “если девица лезет на девицу, и семя у них будет”.

http://i104.fastpic.ru/thumb/2018/0522/e1/_65f37e673ee1e781b646fedec523dee1.jpeg

В этом случае, как полагает Нифонт, наказание должно быть меньше, чем за “блуд” с мужчиной. Особенное же значение придаётся сохранению девственной плевы (“если семя изыдет, но девство цело”).
В целом, по мнению известного историка отечественной сексуальности Игоря Кона, в Древней Руси лесбийская связь считалась разновидностью мастурбации.

http://i105.fastpic.ru/big/2018/0522/83/eb347994db9bb5332afa1ebf8d8d2e83.jpeg

Упоминается эта тема и в церковных книгах, написанных уже в Московском государстве — так называемых требниках, то есть руководствах для священнослужителей по проведению обрядов. В частности, там содержатся вопросы, которые необходимо задавать на исповеди. Среди них мы встречаем такие: “С девицами друга на другу лазила еси блудити?”, “Или иная подруга тебе рукою блудила, а ты у ней тако ж?”.
За этот грех назначалась епитимья в виде 40-дневного поста. Такое же наказание предусматривалось за мастурбацию (“Сама своею рукою въ свое лоно персътомъ или чим ци тыкала еси? Или вощаномь съсудомь? Или стькляном съсудомь?”).

Научные исследования женского гомосексуализма появились в Российской империи только в последней четверти XIX века. Согласно исследованиям психиатров того времени, лесбийские отношения были довольно распространены и практиковались в первую очередь в борделях — как между самими проститутками, так и с участием женщин со стороны.

Отчёт одного из петербургских врачей в 1898 году содержал следующие строки: «Больная уверяет, что такия женщины, как она, т. е. любящие женщин, встречаются вовсе не редко: оне составляют из себя как бы особый мир. Такия женщины узнают одна другую по манерам, выражению глаз, мимике и пр. Она сама научилась отличать таких женщин почти с перваго же раза. “Мы, — говорит больная, — нисколько не ревнуем, когда предмет нашей любви принадлежит мужчине: мы знаем, что эта женщина (если только, разумеется, она принадлежит к нашему кругу) не может любить своего мужа и выполняет свою роль [в семье] только страдательно. Но другое дело, если любимая женщина отдалась или неравнодушна к другой женщине: тогда у нас поднимается сильная ревность и мы готовы устроить целый скандал или ссору”».
А из материалов одного уголовного дела мы узнаём забавное название, данное лесбиянкам того времени: по свидетельству 24-летней проститутки Анны Ивановой, “Красавина и Лизунова сделались нераздельными и совокуплялись друг с другом — одним словом, стали тем, что у нас в домах терпимости называется кошками”.

Из великих людей того времени высказыванием, которое сегодня сочли бы “гомофобным”, отметился Антон Павлович Чехов.

http://i105.fastpic.ru/thumb/2018/0522/b0/_98ddd10931ab31d86721c9da4f994ab0.jpeg

В своём письме к издателю Алексею Суворину в 1895 году он выразился так: «Погода в Москве хорошая, холеры нет, лесбосской любви тоже нет… Бррр!!! Воспоминания о тех особах, о которых Вы пишете мне, вызывают во мне тошноту, как будто я съел гнилую сардинку. В Москве их нет – и чудесно».

Первым литературным произведением, повествующим о лесбийской любви, считается роман Лидии Зиновьевой-Аннибал с красочным названием “Тридцать три урода”, опубликованный в 1907 году.

http://i105.fastpic.ru/big/2018/0522/75/efb289463258983f369c404186d79375.jpeg

В нём рассказывается о том, как накануне свадьбы невеста уходит от жениха к женщине, и тот совершает самоубийство. Гомосексуальная пара наслаждается невиданным блаженством, не идущим ни в какое сравнение с тем, что может дать противоположный пол.
Отсюда и название: героиня позирует обнажённой сразу тридцати трём художникам-мужчинам, но они, будучи не в состоянии понять всю глубину женской красоты, рисуют что-то своё. В итоге получаются “тридцать три урода”. Правда, в конце концов сбежавшая невеста всё равно возвращается к примитивным мужчинам, а её отчаявшаяся подруга следует примеру жениха.

Подобные истории среди деятелей культуры Серебряного века происходили и в реальности. Например, жена известного военного врача Михаила Манасеина Наталья ушла от него к поэтессе Поликсене Соловьёвой, с которой прожила 20 лет, до самой её смерти.

http://i105.fastpic.ru/big/2018/0522/65/ab440804bf0119bf1d91a11258209665.jpeg

А вот классику русской литературы Марине Цветаевой, напротив, в однополых отношениях довелось испытать чувство брошенной женщины.
Будучи бисексуалкой, она всегда больше склонялась к своему полу, о чём писала, например, применительно к пушкинскому “Евгению Онегину”: «не в Онегина влюбилась, а в Онегина и Татьяну (и, может быть, в Татьяну немного больше)». Через два года после замужества у Цветаевой начались романтические отношения с ещё одной поэтессой Софией Парнок, которые и закончились тяжёлым расставанием, когда та предпочла Марине другую женщину.

http://i105.fastpic.ru/big/2018/0522/5c/5fb0c7492e6baf0a5551dc990b32385c.jpeg

Своей возлюбленной Цветаева посвятила цикл стихов “Подруга”, где, в частности, были такие строки:
Как я по Вашим узким пальчикам
Водила сонною щекой,
Как Вы меня дразнили мальчиком,
Как я Вам нравилась такой.

В Советском Союзе однополая любовь поначалу также была предметом общественной дискуссии. В частности, в 20-е годы стала популярной тема женщин, предпочитающих вести мужской образ жизни (чему, видимо, способствовал общий курс на эмансипацию слабого пола).

http://i105.fastpic.ru/big/2018/0522/b4/0ae4300f4009f39cff9ed82885632fb4.jpeg
В своей работе “Половые преступления” психиатр Лев Оршанский дал описание разных типов лесбиянок: «Гомосексуальные женщины делятся на активных и пассивных — здесь наиболее интересны активы, так как пассив, обычная, мало чем отличимая от других нормальных женщин, женщина.
Активная женщина в этих случаях полна мужских черт как по внешности, так и по психике. Она обычно энергична, жива, предприимчива, занимает, и не без успеха, мужские должности — комиссионер-вояжер, управляющий делами и т. д., курит, пьёт вино и часто ругается довольно забористой бранью. Часто одевает мужскую или «под мужскую» одежду. Очень любезна с женщинами, помогая ей и ухаживая за ней. И часто добивается взаимности, подходя крайне осторожно и приучая к себе свою симпатию.
Активная женщина часто уделяет внимание мужскому спорту — охоте, верховой езде, — полна стремления служить в войсках. И когда во времена Керенского был создан женский батальон Бочкарёвой, то там было большое число активных женщин, столь счастливых возможностью получить все то, что являлось предметом их желаний — мужская форма, оружие».
http://i104.fastpic.ru/big/2018/0522/ac/6d8d30d2fdfa5a8b3802925d7df725ac.jpeg

Бехтерев, в своих работах продолжил в начале 20 века исследования по изучению природы гомосексуализма. В его дневниках можно встретить письма обычных людей со всей России, описывающие свои истории. Например, бывшая крестьянка, а в середине 1920-х годов студентка Института народного образования в Екатеринославе (сейчас город Днепр) Татьяна Мирошникова писала Бехтереву:
«Что же касается женщин, то любила и люблю, как не может любить всякий мужчина. Я служила в Красной армии, ухаживала за барышнями так, как подобает мужчине. Увлечения такие были, да и сейчас есть, что за измену были покушения — из-за ревности — на самоубийство, за что пришлось сидеть в тюрьме. Увлечения были такие, что я не имею слов для сравнения. Сейчас я студентка Днепропетровского рабочего факультета при И.Н.О. Живу 3 года в этой среде, имею подругу, с которой живу больше 2-х лет, и я ее так люблю, что она за дружбу сменила свою фамилию».
http://i104.fastpic.ru/big/2018/0522/1b/9931bda4c0c7c5e8ad02674a36515a1b.jpeg


Теоретическими построениями дело не ограничивалось. В то время в Европе набрал популярность метод лечения гомосексуализма путём пересадки “больному” половых желез, взятых у гетеросексуала. В Советской России подобное решили также проделать  с женщиной.
Операция прошла в 1928 году в Харькове и закончилась неудачей. “История болезни” описывалась так:
«Ефросиния постоянно влюблялась в женщин, обрушивала на них потоки любовных писем… приставала к женскому персоналу в клинике и вообще «смотрела на окружающих её женщин глазами мужчины. С раннего детства она водилась в компании мальчиков и мужчин и носила мужскую одежду. Если хотела, могла говорить мужским голосом, стриглась по-мужски, отличалась твёрдой поступью, энергичной, быстрой, деловой походкой. В результате имплантации элементов яичника животного, а именно, свиньи, под правую грудь пациентки не удалось изменить её сексуальную ориентацию, и никакого влияния на гендерные характеристики операция не оказала. Врач признал факт провала эксперимента и согласился с тем, что одно только биологическое вмешательство не приводит к лечению извращений такого рода».

Отношение к гомосексуализму изменилось в 1933 году, когда по личному указанию Сталина была введена уголовная статья с ответственностью за мужеложство. Половые отношения между женщинами формально никак не наказывались, однако, по воспоминаниям многих очевидцев, за лесбийскую связь можно было угодить в психбольницу на срок до трёх месяцев с диагнозом “расстройство личности”. А это влекло за собой постановку на учёт и дальнейшие жизненные трудности.
При этом в обществе отношение к женскому гомосексуализму было куда мягче, чем к мужскому. Непосредственная участница описывает это так: «С девушками меня несколько раз засекали. Тогда оказалось, что серьезно нас не воспринимают, с иронией нам говорили: “Привет подружкам-лесбиянкам!”».

Несмотря на строгость властей, гомосексуализм всё равно практиковался — например, в традиционно богатой на него творческой среде — и компетентные органы вполне могли закрыть на это глаза, предпочитая иметь на фигурантов компромат “на будущее”. И всё же, чтобы избежать проблем, известные советские геи и лесбиянки старались заключать фиктивные браки, чтобы не привлекать к себе лишнего внимания.
Одной из самых известных таких пар был союз великого пианиста Святослава Рихтера и оперной певицы Нины Дорлиак. Оба предпочитали представителей своего пола и даже, по слухам, активно вовлекали в это своих юных подопечных из Московской консерватории. Однако в ответ на обращения обеспокоенной общественности органы якобы заявляли, что личная жизнь артистов их не касается.
Ситуация с положением секс-меньшинств начала меняться с наступлением “перестройки”. Сообщества геев и лесбиянок стали активно бороться за свои права, добившись-таки отмены статьи о мужеложстве — правда, только в 1993 году.
Судя по тенденции последних лет, история в России, к сожалению, пошла вспять. И после десятилетий послабления и толерантности, мы наблюдаем рост нетерпимости, несмотря на все мировые законодательные нововведения.

+12

203

Illyuziya
Благодарю...
Васильева...очень к месту и гармонична...

Отредактировано Helen UnDone (23.05.18 02:32:27)

+1

204

Маргарет Каммермейер (1942 год) — полковник Национальной гвардии Вашингтона, ЛГБТ-активистка.

https://c.radikal.ru/c41/1806/08/c57dc115bf8d.jpg

Родилась в Норвегии, но затем ее родители эмигрировали в США, где в 1960 году Маргарет получила гражданство. В 1961 году она поступила на курсы армейских медсестер, через два года получила степень бакалавра в области сестринского дела в Университете штата Мэриленд. Служила во Вьетнаме.
В течение 15 лет Маргарет состояла в браке с мужчиной, от которого родила 4 сыновей. В 1988 году в чине полковника медицинской службы она переводится в Сиэтл, где у неё появляется возможность стать директором военного госпиталя. В это время она и познакомилась с художницей Дианой Дивельбс. Неожиданно для самой Маргарет дружба с Дианой переходит в близкие отношения. Маргарет давно разведена и теперь  хочет соединить свою жизнь с Дианой.
https://b.radikal.ru/b13/1806/b5/6228fe87385a.jpg

Прямолинейная по натуре, Маргарет честно признаётся в своих лесбийских отношениях перед отцом. Но если отец спокойно принимает её решение, то такое же признание перед военной комиссией в 1989 году приводит к противостоянию. Командование, учитывая её заслуги, предлагает отказаться от своего признания. В противном случае ей грозит увольнение по закону «Не спрашивай, не говори», который ввёл запрет на службу гомосексуалистов в армии. Но Маргарет не желает отказываться от своих слов.  Национальная гвардия начала судебный процесс по этому поводу. С помощью Дианы, семьи, правозащитных организаций она начинает борьбу за свои права, за возможность продолжить службу на благо родины.

Лишь в 1994 году ей удалось восстановиться в должности.

В 2012 году, когда в штате Вашингтон были легализованы однополые браки, Маргарет Каммермейер и ее жена Диана Дивелбесс стали первой однополой парой, получившей свидетельство в округе Айленд .

Маргарет прослужила в армии более 25 лет.

О ее жизни снят замечательный фильм «Молчи и служи». Глен Клоуз («Опасные связи»), которая сыграла главную роль, была удостоена Эмми в категории лучшая женская роль. Эта кинолента была номинирована сразу в нескольких категориях на «Золотой Глобус».
https://d.radikal.ru/d34/1806/30/396e57b23e5d.jpg

Ссылки на сторонние сайты на форуме запрещены.

+10

205

Illyuziya
И... ещё раз Благодарю!!!
Не  знала о Маргарет...

Отредактировано Helen UnDone (06.06.18 04:07:52)

+1

206

Известные гомосексуальные пары

Лесбийские пары прошлого известны своей уникальной способностью превращать романтические отношения в пожизненное партнерство, будь то совместный бизнес, политическая активность, революция в сфере услуг, постройка школ, борьба за свободу меньшинств. Это объяснялось тем, что многие женщины в гетеросексуальных браках не могли свободно заниматься какой либо общественной деятельностью и предпринимательством из-за необходимости быть матерью и женой. Однако те, кто выбирали однополые отношения, получали уникальную возможность менять этот мир.

Ребекка Перо и преподобная Ребекка Кокс Джексон (1830–1871)

https://a.radikal.ru/a32/1806/31/5825d29c716a.jpg

Ребекка Кокс Джексон была воспитана в Африканской методисткой епископальной семье, но следуя своему духовному пути, порвала с патриархальной церковью и сама начала проповедовать. Ее успех привел к разводу, после чего она отправилась путешествовать по Пенсильвании и Новой Англии. В конце концов она остановилась в коммуне Шейкеров в Уотервлиете. (Шейкеры — христианская организация, когда-то отделившаяся от протестантов. Получили свое прозвище за экстатические танцы во время богослужений. Отличительные особенности — пацифизм, религиозный коммунизм, строгий целибат и равенство полов.)
Там в коммуне Ребекка становится Матушкой (священицей) и знакомиться с Ребеккой Перо. Религиозные видения женщин, которые они очень подробно описывали в своих заметках, содержали очевидные феминистские и гомосексуальные мотивы. Позже они основали свою собственную общину в Филадельфии для чернокожих шейкеров, в основе идеологии которых лежала традиционная доктрина шейкеров и традиционное для чернокожих женщин пение во время богослужений. Когда Джексон умерла Перо взяла ее фамилию и продолжила управление общиной.

Салли Холлей и Каролина Путман (1848–1893)

https://a.radikal.ru/a40/1806/94/6d5b9ae69645.jpg

Салли и Каролина познакомились в колледже Оберлин, первом американском вузе, начавшем принимать на обучение женщин и чернокожих. Сразу после выпуска они стали активистками движения за отмену рабства. Они путешествовали с аболиционисткими выступлениями вместе с легендарной Соджорнер Трут (американская феминистка, рождённая в рабстве. Известна своей речью «Разве я не женщина?»). После гражданской войны Каролина отправилась в Вирджинию, чтобы обучать освобожденных рабов, а Салли осталась на севере и собирала деньги для школы. В 1914 они открыли школу Холлей, которая стала первым домом культуры. Помимо работы в школе они принимали активное участие в жизни местного сообщества. В отличие от некоторых суфражисток они боролись и за право голоса для чернокожих мужчин. Салли умерла в 1893, Каролина в 1917. После их смерти управление школы было передано комитету, состоящему только из чернокожих участников.

Хэрриет Е. Джайлз и София Б. Пэккард (1855–1891)

https://a.radikal.ru/a14/1806/9e/a30016f57430.jpg

Джайлз познакомилась с Пэккард в середине 1850-х, будучи студенткой в Новосалемской академии в Массачусетсе, где Пэккард была ассистенткой преподавателя. Они сразу поладили и вскоре переехали в Атланту, где открыли школу для бывших рабынь. Пэккард была первой директрисой школы, которая тогда называлась Женская баптистская семинария Атланты, а сейчас известна как Спелман Колледж. Школа была открыта в 1888, а после смерти Пэккард в 1891 Джайлз продолжила управлять школой. Они похоронены рядом на кладбище Сильвер Лейк.

Эллен Гейтс Старр и Джейн Аддамс (1877–1892)

https://d.radikal.ru/d17/1806/43/01c5be1b1443.jpg

Они познакомились в женской семинарии Рокфорд в 1877. Именно благодаря их отношениям Аддамс набралась мужества открыть в Чикаго культурный центр Халл-хаус, который стал важной частью в предоставлении социальной помощи работающим женщинам, преимущественно иммигранткам. Центр проводил курсы по истории и литературе, служил концертным залом, лекторием и детским садом. Старр и Аддамс вели курсы, работали акушерками, давали приют жертвам домашнего насилия и агитировали за изменения в законодательстве, которые сейчас можно было бы назвать первыми моделями социального обеспечения. Возможно причиной из разрыва послужила глубокая религиозность Старр. После расставания Аддамс сошлась с Мэри Розет Смит, дочерью богатого промышленника, и продолжила работать над своими проектами уже с ее помощью.

Эдит Анна Соммервиль и Виолета Флоренс Мартин (1887–1915)

https://a.radikal.ru/a25/1806/1b/0c46384d94ad.jpg

Эдит и ее кузина/девушка (слушайте, это были другие времена) Виолета писали истории и новеллы под псевдонимом Мартин Росс. Самые известные их произведения “Настоящая Шарлотта” (The real Charlotte) и “Заметки ирландского магистрата” (The experiences of irish R.M.). Когда Виолета умерла, безутешная Эдит продолжила писать под псевдонимом Мартина Росса, утверждая, что они по-прежнему общаются посредством спиритических сеансов. Лично я нахожу это абсолютно правдоподобным;)

Этель Марс и Мод Хант Сквайр (1894–1954)

https://b.radikal.ru/b13/1806/98/e1cae51a97e2.jpg

Они познакомились в Академии художестве Цинциннати в 1890 и прожили вместе 60 лет, курсируя между Францией и городком Провинстаун в штате Массачусетс. Мод была известна благодаря книжным иллюстрациям и работами в стиле офорт. Этель занималась живописью и автогравюрой с деревянными штампами. Они вместе проиллюстрировали известную книгу Стивенсона “Детский цветник стихов”. Они были частыми гостьями в салоне Гертруды Стайн и стали героинями ее поэмы в прозе “Miss. Furr and Miss. Skeene”. Газета “Нью-Йорк таймс” сообщает, что они “любили вести себя вызывающе”.

Мейбл Рид и Мэри Элликот Арнольд (1894–1963)

https://b.radikal.ru/b37/1806/24/53f923b97372.jpg
Мэри Элликот Арнольд

Мейбл и Мэри прожили вместе 69 лет и познакомились еще детьми в Нью-Джерси. Они были видными филантропистками и активистками. У них было 50 акров земли, которые они пять лет пытались превратить в ферму, но не добились успеха и стали сотрудничать с жилищной компанией, работавшей с бедняками из рабочего класса. Позже переехали в Хупа Вэлли и стали работать наставницами для индийский женщин, в рамках программы ассимиляции коренного населения Америки, под лозунгом “убить индианку, но спасти женщину”.
Они отказались навязывать западные ценности коренным жительницам и написали книгу “На земле песни кузнечика” (In the land of the grasshopper song). Их более поздние проекты включали в себя кооперативные столовые и общежития в Нью-Йорке, кредитный кооператив для ловцов лобстеров и ЖСК для шахтеров. Они стали известны как активистки, ратующие за право женщины принимать решение наравне с мужем касательно их общего жилища. Их часто критиковали за поведение, неприемлемое для настоящей викторианской леди, например, за ношение юбок-шорт, за езду по чащобам или за проживание в районах для цветных.

Фанни Джонстон и Матти Эдвардс Хьювит (1901–1917)

https://c.radikal.ru/c41/1806/78/d864471e80b9.jpg

Обе женщины увлекались фотографией и познакомились на национальной выставке в Буффало. Джонстон была одной из первых женщин-фотографов в Америке, прославившаяся снимками парижской виллы Эдит Уортон, свадьбы Элис Рузвельт и портретом Букера Вашингтона. Хьювит тогда ассистировала своему мужу, с которым развелась в 1909. И после долгого романа на расстоянии (о котором свидетельствует обширная переписка), они наконец-то съехались и открыли совместную студию в Нью-Йорке. Им поручили снимать Собор Иоанна Богослова и отель Манхэттен. В 1917 они крупно поссорились и расстались навсегда.

Гертруда Штайн и Элис Токлас (1907–1946)

https://c.radikal.ru/c20/1806/ed/46bf1ec5afb8.jpg

Одна из самых почитаемых лесбийских пар всех времен. Гертруда Штайн была американской писательницей, драматургиней, поэтессой с нетрадиционным стилем и собирательницей современных произведений искусства. Она познакомилась с Алисой Б. Токлас, которая будет служить ее «доверенным лицом, любовницей, поварихой, секретаршей, музой, редактрисой, критикессой и организаторкой», в тот день, когда Токлас прибыла в Париж. Штайн сразу влюбилась в Токлас и к 1910 году они уже принимали гостей в своем доме на 27 Рю де Флерюс, который теперь известен как один из самых влиятельных салонов в истории искусства, литературы и гей-культуры. Среди гостей были Пабло Пикассо, Эрнест Хемингуэй, Фрэнсис Скотт Фицджеральд, Джеймс Джойс, Торнтон Уайлдер, Шервуд Андерсон, Анри Матисс, Этель Марс, Мод Хант-Сквайр, Элеонора Сирс, Ева Ле Галиен и Фрэнсис Кирилл Роуз. Токлас развлекала жен и подружек, а Штайн брала на себя мужчин. Пара стала невероятно популярна после публикации «Автобиографии Алисы Б. Токласа» в 1933 году, после чего они оправились в тур с лекциями по Америке. Они были вместе до смерти Гертруды Штайн в 1946 году.

Фрэнсис Уизерспун и Трейси Д. Майгатт (1908–1973)

https://b.radikal.ru/b23/1806/d4/0f4353e8c703.jpg

В 1908 году Фрэнсис и Трейси окончили Брин-Мар, а затем полностью посвятили себя тем, что для них важно: мир во всем мире, пацифизм, права женщин и гражданские права. Но пацифизм всегда был их главной страстью. Во время Первой мировой войны они выступали за отказ от военной службы по соображениям совести: Трейси помогла организовать Лигу против рекрутинга, а Фрэнсис основала первую в истории Америки организацию для поддержки отказников совести (людей, которые считали аморальным убийство других на войне и отказывается от военной службы по этическим или религиозным соображениям), а также тех, кого преследовали за свободу слова. Бюро юридических консультаций считается предшественником Американского союза гражданских свобод, который был основан вскоре после этого и часто с ним сотрудничал. Они присоединились к социалистической партии в Нью-Йорке в 1913 году и помогали организовать приюты и программы распределения продуктов для бездомных при церковных приходах. Они были неразлучны в течение 65 лет и даже умерли почти одновременно с разницей всего в несколько недель.

Этель Коллинз Данхэм и Марта Мэй Элиот (1910–1969)

https://a.radikal.ru/a06/1806/aa/b9c4c6a27646.jpg

Марта была упрямой и упрямой молодой женщиной с самого рождения, она отказывалась вступать в брак и настаивала на путешествии и учебе. Она познакомилась с Этель, которая скучала в коллежде Брин-Мар, и они решили посещать медицинскую школу, стать врачами и прожить вместе всю жизнь. Так они и сделали. Они получили свои медицинские степени в университете Джонса Хопкинса, где они принимали активное участие в местном избирательном движении, но практику проходили раздельно. В конце концов, они воссоединились в совершенно новом отделении педиатрии в Йельской больнице в Нью-Хейвене. Марта начала свою карьеру в педиатрии с исследований рахита среди детей из бедных семей, а затем получила место заведующей отдела детской гигиены в Комитете по защите прав детей. В это время Этель стала одной из первых женщин-профессоров в Школе медицины Йельского университета. Их амбиции, обширные исследовательские и карьерные достижения (президент Трумэн назначил Марту главой комитета по защите прав детей, а Этель стала первой женщиной, вступившей в Американское педиатрическое общество) приводили к частым разъездам и разлуке, но, как писала Фадерман в своей книге “Верить в женщин”: “ они верили, что их отношения дали им силы для борьбы и что их работа и их совместная жизнь неразрывно связаны”.

Этель Уильямс и Этель Уотерс (1910е-1920е)

https://a.radikal.ru/a03/1806/8b/2d384041962c.jpg

«Две Этель» встретились в театре Альгамбра в Гарлеме — Этель Уотерс была популярной блюзовой певицей, а Этель Уильямс была танцовщицей. Они влюбились и стали работать вместе: Уотерс устроила Уильямс в кабаре, где она работала, и они вместе жили в Гарлеме, а Уотерс взяла с собой Уильямс в свой первый общенациональный тур, где Уильямс танцевала на разогреве перед выступлениям. В гастрольном ревю Oh! Joy! они даже намекали на партнерство, словно заговорщически подмигивали своим ЛГБТ+ зрителям. Менеджеры Уотерс из Black Swan Records распустили слух о том, что выходить замуж ей нельзя из-за условий контракта. В конце концов Этель Уильямс бросила Уотерс и свою работу, чтобы выйти замуж за танцовщика по имени Кларенс Дотсон.

Флоренция Йох и Люсиль Каунсил (1921–1964)

https://c.radikal.ru/c35/1806/bc/42694d852453.jpg

Они считаются «лучшими садовыми дизайнерами и ландшафтными архитекторами в Калифорнии». Люсиль начинала ученицей в фирме Флоренции, а затем стала ее партнершей. Они проектировали поместья, парки, сеты для киносъемок и ботанические сады. Самые известные из работы сад в резиденции мэра Лос-Анжелеса, усадьба Тара в фильме «Унесенные ветром» и поместье Говарда Хантингтона. Их работы задокументированы в книге «Ландшафтный дизайн американской мечты: сады и декорации Флоренции Йох».

Дороти Арзнер и Марион Морган (1927–1971)

https://a.radikal.ru/a04/1806/ec/562e54cc8384.jpg

Арзнер была единственной женщиной-режиссером в золотом веке Голливуда, и она встретила свою любимую Марион на съемочной площадке «Моды для женщин». Мэрион Морган была танцовщицей в жанре водевиль и хореографиней своей собственной труппы. Они начали работать вместе, а в 1930 году и поручили архитектору В.С. Таннер построить им поместье на Голливудских холмах, а Флоренция Йох спроектировала сад. Они прожили там 40 лет до смерти Морган в 1971 году.

Мейбл Хэмптон и Лилиан Фостер (1932–1978)

https://c.radikal.ru/c30/1806/de/98e177ec8617.jpg

У Мейбл Хэмптон, родившейся в 1902 году, было бурное детство, она переезжала из Северной Каролины в Нью-Йорк, из Нью-Йорка в Нью-Джерси и, в конечном итоге,нашла работу танцовщицей на Кони-Айленд, в то время как Гарлемский ренессанс (культурное движение, возглавляемое ведущими афроамериканскими писателями и художниками, период расцвета афроамериканской культуры в 1920-е — 1930-е годы) был в самом разгаре. Она выступала со звездами, такими как Момс Мейбли и Гладис Бентли, была открытой лесбиянкой, а когда бросила работу танцовщицей, стала экономкой в семье знаменитой ныне Джоан Нестле (писательница и одна из основательниц Lesbian Herstory Archives (LHA), самого крупного в мире архива с материалами о жизни, творчестве и работе лесбиянок. Сейчас LHA работает как музей и культурный центр в Нью-Йорке). Она встретила Лилиан Фостер в 1932 году, и они были неразлучны до смерти Лилиан, жили на 169-й улице в Бронксе и звали друг друга мужем и женой. Они были ЛГБТ+ активистками, открыли свою прачечную и вместе работали над архивами лесбиянок для проекта Herstory: собирали и организовывали множество документов, вырезок из газет, фотографий и книг, в том числе программы оперных спектаклей, которые она и Фостер любили посещать. Джоан Нестле назвала Мейбел основателем проекта Herstory. Устная история Мейбел была сохранена у Джоан в архивах.

Рут Эллис и Сесилин «Малышка» Франклин (1936–1971)

https://b.radikal.ru/b36/1806/88/b1fc31bf2999.jpg

Рут К. Эллис встретила Сесилину «Малышку» Франклин в 1936 году, а затем они переехали в Детройт и запустили издательство “Эллис и Франклин”. Эллис была первой женщиной в городе, владеющей собственным издательским бизнесом, Франклин занималась редактурой. Они купили дом в 1946 году, который стал известен как « место сбора местного квир сообщества. Это было убежище для чернокожих людей, которых не пускали в заведения для белых. «Геям больше некуда идти», — сказал Эллис в «Семействе: портрет геев и лесбиянок Америки». «Все приносили по бутылке. Мы часто танцевали. У нас было пианино в подвале, мы пели и играли. Мы танцевали, пели и играли в карты ». Они давали приют чернокожим мужчинам, только приехавшим с юга, и помогли молодым людям поступить в колледж. Ее наследие продолжает жить. С 1999 года Центр Рут Эллис в Детройте помогает бездомной ЛГБТ+ молодежи.

+5

207

Лиза Холоденко (5 июня 1964г)

https://b.radikal.ru/b10/1806/6d/2dab4e7a4768.jpg

появилась на свет  в американском городе Лос-Анджелесе. Исходя из фамилии нашей героини, несложно догадаться об ее украинских корнях. В начале ХХ века дедушка Лизы перебрался за океан, намереваясь обеспечить лучшее будущее для собственных детей. В те смутные времена многие украинцы отправлялись в Канаду. Однако мужчина решил осесть в Лос-Анджелесе, а точнее, в его пригороде – Сан-Фернандо. Именно здесь и прошло детство Лизы Холоденко. Осознав довольно рано свою гомосексуальность, уже в 11 классе Лиза совершила каминг-аут. С подростковых лет она хотела снимать кино – наверное, мало кто из живущих в ЛА думает о чем-то другом, да вот только за привлекательным миром софитов и ковровых дорожек стоял титанический труд, который не всякий выдерживал. Однако Лизе удалось поступить в престижный Университет штата Калифорния, что располагается в городе Сан-Франциско. Будучи студенткой, она хотела снимать серьезное кино. Девушка поняла, что в этой индустрии ничего не дается даром, и сразу же взялась за ум. Лиза была принята в мастерскую культового режиссера Милоша Формана – автора легендарной кинокартины «Пролетая над гнездом кукушки». Девушке сложно было представить себе лучшего преподавателя. Милош тоже славянин и в свое время, также как и дед Холоденко, эмигрировал на Запад, подальше от навязчивого соцреализма. На этой общей линии учитель и ученица сошлись). Под руководством Милоша Формана юная студентка начала делать первые шаги к успеху, вырабатывая собственный авторский стиль. Дебютными проектами для нее стали короткометражные телевизионные ролики под названием «Used People» и «Boyz 'N the Hood». Это были проходные работы, на которые практически никто не обратил внимания. Однако именно они позволили Лизе Холоденко заявить о себе как об умелом, грамотном авторе. Девушку пригласили работать в большое кино, причем начала она не «хлопушкой» и не пятым ассистентом, а сразу же редактором.  Позже она стала открыто направо и налево заявлять о своей нетрадиционной сексуальной ориентации. А в последовавших за этим работах раскрывались злободневные темы всевозможных социальных меньшинств, со своими радостями и печалями. Первый громкий успех ожидал Лизу Холоденко в 1998 году. В этот период начинающий режиссер заканчивает снимать авторскую киноленту «Высокое искусство».
https://b.radikal.ru/b07/1806/57/c9efc71e7dce.jpg

Полнометражная мелодрама, сценарий которой был написан непосредственно нашей героиней, рассказывала о сложных, запутанных взаимоотношениях между двумя женщинами-фотографами. Несмотря на вызывающую тематику фильма, Лиза Холоденко решила дополнительно «приправить» сюжет проблемами наркотической зависимости.
После довольно успешного старта Лиза Холоденко длительное время посвящала себя работе над созданием многосерийных телевизионных проектов. Многие критики недоумевали, почему настолько одаренный режиссер занимается съемками картин с незамысловатым сюжетом. Ведь ее дебют с откровенной и стильной  истории о поколении молодых и успешных американцев 90-х, отметили положительно критики и интеллектуальная публика, отнеся Холоденко к касте рафинированных арт-хаусных режиссеров. Тем не менее, самой Лизе, не слишком хотелось стать еще одним «автором для избранных» из арт-хаусного гетто. Именно поэтому, круто сменив собственный вектор, Холоденко ушла в начале 2000-х работать режиссером на ТВ. И обласканная критиками, снимает пусть и качественное, но все-таки «мыло». Она приложила свою руку к таким популярным проектам, как «Клиент всегда мертв», «Секс в другом городе», «Жеребец». По словам Холоденко, именно здесь  она отточивала мастерство для того, чтобы ее картины нравились и обычным зрителям. Наконец, в 2010 году наша героиня ответила всем недоброжелателям, вернувшись в большое кино с лентой «Детки в порядке».
https://c.radikal.ru/c03/1806/eb/faaf3a6f899c.jpg
Трогательная трагикомедия, в которой сыграли такие голливудские звезды, как Марк Руффало, Миа Васиковска и Джулианна Мур, повествовала о жизни двух лесбиянок и взаимоотношениях с отцом их ребенка. Фильм, вышел одновременно драматическим и забавным. Картина, при скромном бюджете в 4 миллиона,  в прокате собирает больше 40-ка, получает «Золотой Глобус» и четыре номинации на «Оскар». Но после столь громкого успеха на Холоденко посыпались самые многочисленные предложения насчет сотрудничества от именитых кинокомпаний. Продюсеры боготворят украинку, но она берет паузу и… снова уходит на ТВ.
И  в 2014 году на экраны выходит минисериал тв-драма  «Оливия Киттеридж», который завоевывает целых четыре награды «Эмми». Именно его Холоденко привозила в Италию на Венецианский кинофестиваль, где увидев  журналистов с сине-желтыми значками, на английском языке кричала: «Я- украинка!»

https://d.radikal.ru/d14/1806/22/d23d0ea308e3.jpg

Приступая к проекту «Оливия Киттеридж», Лиза понимала, что сериальный формат – лучшая для нее возможность полноценно рассказать трогательную историю об удивительной американской учительнице с крутым нравом. Неторопливый 4-серийный проект, с легендарной Фрэнсис Макдорманд в главной роли, становится настоящим хитом 2014 года. Эти 20 лет, казалось бы, «обыкновенной» жизни главной героини со всеми ее взлетами и падениями увлекают, ведь рассказаны так интересно, что «держат» не меньше, чем остросюжетный детектив или триллер. Феномен да и только, ведь самовольная Холоденко оказавшаяся в жестких рамках канала HBO, сделала один из наиболее популярных проектов, который  ставят в один ряд с «Твин Пиксом».
А в 2015 году стартовал показ  телесериала «Пощечина».

https://b.radikal.ru/b23/1806/9a/a91e4f4bc56b.jpg

Мини-сериал рассказывает о том, какую лавину событий привела в действие оплеуха, которой наградил один из героев чужого расшалившегося ребенка, от внутрисемейных разборок до судебных исков, вскрывающих систему американских ценностей.

Личная жизнь.
Лиза Холоденко состоит в отношениях с известной гитаристкой и исполнительницей песен Венди Мелвойн. Венди родилась 26 января 1964 в г.Лос-Анджелес, Калифорния, США.
Прославилась она довольно рано, когда играла на гитаре в ранней группе Принца «Revolution». Посмотреть на нее можно в фильме «Purple rain».
https://b.radikal.ru/b18/1806/bb/b0f7ec7cc053.jpg.
Позже Венди Мелвойн и другая открытая лесбиянка Лиза Коулмен организовали свою группу «Wendy and Lisa» и написали отличный саундтрек к сериалу Heroes.
Холоденко и Мелвойн проживают в районе Лос Анжелеса в Бичвуд Каньен. Они занимаются воспитанием сына по имени Калдер, который появился на свет в результате анонимного донорского оплодотворения.   В своем интервью газете «The Guardian” Холоденко вспоминает:
Когда мы, наконец то,  решились на совместного  ребенка, то посетили ближайших   криобанк,  недалеко от своего дома в Лос-Анджелесе и приступили к изучению  базы данных доноров. Я посвятила этому несколько месяцев. Необходимо было просмотреть  всех этих парней и найти кого-то, кто выделялся бы, - и я это сделала. Так как доноры были анонимны, я не могла видеть их  фотографий во  взрослом возрасте, поэтому мне пришлось просмотреть кучу детских фотокарточек и меня это действительно поразило.  При виде одного  из фото я воскликнула «О, какой милый ребенок», это было какое то висцеральное чувство, и чтение прилагаемого эссе и интервью донора лишь  укрепило мое желание воспользоваться именно его спермой. Процесс выбора не был построен на логичной постановке вопросов, к примеру, « Он умный?» , роль сыграли только вызванные чувства и эмоции.»
Говоря о своей партнерше Венди, Лиза упоминает, что та очень поддерживала ее при съемках фильма «Детки в порядке» и «если б не она, не знаю, смогла бы я закончить  эту картину». Отвечая на вопрос о будущем своего сына, будут ли они обе счастливы, если он захочет найти и встретиться  со своим биологическим отцо , Холоденко заявила, «Абсолютно. Боже мой, да, я хочу, чтобы мой ребенок чувствовал себя как можно более уверенным в своем происхождении. Мы находимся в эпоху, когда в результате доноров яйцеклеток  и доноров спермы появляется все больше и больше детей, и я думаю, что это действительно позитивная вещь. Моя жизненная концепция, чтоб все вокруг были счастливы!»


https://d.radikal.ru/d09/1806/58/8fea06f1ed9d.jpg

https://d.radikal.ru/d02/1806/b1/56e54179dd9a.jpg


https://b.radikal.ru/b33/1806/d7/9f4a8d9ebcd1.jpg


https://c.radikal.ru/c40/1806/63/d2db15c3ab75.jpg

+9

208

Illyuziya
"Коснитесь" своим повествованием Отношений известной американской поэтессы Элизабет Бишоп и мною Почитаемой - одной из очень Качественных и прекрасной женщины Архитектора Лота де Маседо Соареш (Maria Carlota Costallat de Macedo Soares) ...преклоняюсь перед её терпением, трудоспособностью и отличным вкусом (Один Парк в Рио де Жанейро  чего стоит. Парк Великолепен.Грандиозен. Меня ....поразил).  Люблю, как Архитектора и очень "чувственную" Женщину.
Её образ прекрасно воплотила на экране " Редкие Цветы" Глория Пирес....
Бруно Баррет - прекрасен....Режиссер...
Благодарю

+2

209

Согласна, Helen, женщины - удивительные. Своими эстонскими темпами обязательно доберусь и до них) А пока еще одна поэтесса с трагичной судьбой.

Анна Баркова (1901 – 1976)

https://b.radikal.ru/b20/1806/a1/55504e7e5c1f.jpg

О детстве Анны Барковой известно настолько мало, что  даже не известны полные имена ее родителей. Скромные сведения извлекаются из автобиографического эссе «Обретаемое время». Известно, что Анна была пятым и единственным выжившим ребенком в семье. Где-то в возрасте десяти лет она лишилась матери. Отец пристроил дочь в Иваново-Вознесенскую женскую гимназию, где работал сторожем и, судя по всему, имел близкие отношения с начальницей учебного заведения.
В тринадцать лет «полоумная  девчонка», «бронзово-рыжий, курносый, с золотыми косами» ребенок, впервые влюбилась в гимназическую учительницу. «Мне всего тринадцать лет. Я – гимназистка. И я люблю женщину. Она, разумеется, гораздо старше меня. Она моя учительница и немка. Я – русская. И уже около года продолжается так называемая «первая мировая война». …Все это чудовищно».
Первый биограф Барковой Леонид Таганов полагает, что женщина, которую боготворит подросток, – это преподавательница литературы некая Вера Леонидовна, позже уволенная из гимназии за неформальные отношения с воспитанницами. Там же в гимназии лет в пятнадцать Анна Баркова начала вести «Дневник внука подпольного человека», который позже, несмотря на три ареста, неоднократно возобновляла. Дневники забрали при первом же аресте. Судя по поздним записям, они содержали рассуждения Барковой о сексуальности и ее полемику с концепцией однополой любви Василия Розанова…«В отношении к сексу и браку он (Розанов) в чем-то, безусловно, прав. Я понимаю это. Но правота его меня, человека «лунного света», чертовски раздражает…» Анна Баркова выступала против маскулинизации «лунных женщин» и стремилась доказать, что лесбиянка способна оставаться просто женщиной.
В 1956 году в записных книжках Анна Баркова признается: «С самого раннего детства в половом чувствовала угрозу и гибель. С восьми лет одна мечта о величии, славе, власти через духовное творчество. Не любила и не люблю детей до сих пор, сейчас мне 55 лет. И когда мне снилось, что я выхожу замуж, во сне меня охватывал непередаваемый ужас, чувство рабства». Уже в пятнадцать–шестнадцать лет, в попытке избавиться от необычной сексуальности, Анна Баркова задавалась вопросом, как соотносятся сексуальное наслаждение и удовольствие с ощущением власти и славы? И полагала, что первое, физиологическое, – «кратковременно», а второе, идеологическое, – «длится бесконечно». Сделав такие выводы, она все же задумывалась: «Нет ли и в любви инстинкта власти?» Но если эта власть существует, то – понимала она - сама хотела бы стать только субъектом этой силы, но никогда не смогла бы повиноваться ей – чьей-то любви. Но вот быть любимой – это значит повелевать и порабощать… Главное, чего боится в интимных отношениях Анна Баркова, – это испытать слабость и привязанность к другой.
Поэтому когда в 1918 году Баркова пришла в газету «Рабочий край» в Иваново-Вознесенске, то только с властным расчетом произвести грандиозное впечатление. Баркова сразу стала местной знаменитостью. А поэтому была представлена Анатолию Луначарскому во время одного из его визитов в Иваново-Вознесенск. После недолгой переписки наркома и провинциальной журналистки последовало приглашение переехать в Москву. Произошел головокружительный взлет. Луначарский лично занялся устройством Барковой в Москве. В 1920 году двадцатилетняя журналистка была назначена секретарем наркома и поселилась в его кремлевской квартире.
Период взаимопонимания Луначарского и Барковой длился около полутора лет. Сборник «Женщины» (1922) с предисловием наркома получил несколько благожелательных отзывов. Валерий Брюсов назвал поэтическую тетрадь Барковой первым «женским голосом в хоре пролетарской поэзии». Кто-то говорил, что стихи Барковой это революционная альтернатива молитвенной лирике Анны Ахматовой. Кто-то сравнил поэтессу с Жанной Д’Арк. Последнее было гораздо ближе. И в личном общении, и в творчестве она сразу же стала демонстрировать такую самостоятельность и резкость суждений, которые не могли найти понимание даже в революционные времена. Она стремилась выглядеть абсолютно независимой (в любви и поэзии) – и это было частью ее представлений о современной Амазонке, впрочем, представления эти очень скоро разбились о лагерную и тюремную реальность. В казематах Баркова испытала желание не только быть любимой, но и любить.
Примечательно, что уже в первом стихотворении «Женщины», Амазонка Барковой ищет и ждет другую – равную себе, которой готова покориться.
Поэтесса великой эры,
Топчи, топчи мои песни цветы!
Утоли жажду моей веры
Из чаши новой красоты!
Воспрянул к ней благоговейный дух мой,
Следы копыт я хочу целовать.
Освежительным ветром слух мой
Овеяли дивные слова…
Амазонка Барковой врывается в новую жизнь на «звонко-золотом коне» и ждет встречи, но не с комиссаром, купающим красного коня, а с другой революционной бестией. Она уже ищет, надеется найти старшую сестру. Да, богохульствуя, Амазонка Барковой взрывает православные храмы «в боевой запыленной одежде». Поэтому у нее нет времени и сил ждать кого-то «в садике наивных мечтаний». Но полагать, что такая Амазонка полностью отказывается от страсти, неверно. Она хочет, она жаждет любить, - но то будут не нежные лобзания с любимой…
Я не буду игрушечкой:
Невозможно, и скучно, и поздно!
Те глаза, что меня когда-то ласкали,
Во вражеском стане заснули.
И приветствую дали
Я коварно-целующей пулей.
Нужно отдать должное прозорливости Луначарского, который в предисловии к книге «Женщина» отметил, что Баркова выражает переживания героини, задержавшейся где-то «между Амазонкой и скорбной влюбленной». В этом смысле обращают на себя внимание  два стихотворения сборника, одно из которых называется «Две женщины», а второе адресовано Сафо. В своем обращении к Сафо Баркова формулирует концептуальную сторону отношений двух Амазонок. Суть их заключается в необходимости каждой наследницы Сафо вырвать себя из любых сетей: следовать за Сафо – не принадлежать никому: мужчине, другой женщине или даже самой Сапфо.
В необозримых полях столетий
Ты – цветок – звезда сладострастная.
Опасны твои сети,
И вся ты сладко опасная…
…Сафо, вызов бросаю
В благоуханные царства твои!
Сети твои разрываю,
Страстнокудрая жрица любви.
«Две женщины» («Я боюсь бессильем заразиться…») – это, напротив, роман о встрече, пылкой любви, подобной пожару и разлуке. Новая Амазонка одинока, но свое одиночество и силу, а также мужество быть одной она понимает, сознательно отказавшись от любых привязанностей («Опечаль в последний раз мне душу. // А потом уйди, оставь меня!»). Любовь – это бессилье. Но Баркова еще не знает, что любовь становится силой там – за лагерными заборами.
На квартире Луначарского Анна Баркова увидела, как легко за обедами и на вечеринках решались судьбы людей. Однажды она слышала, с каким равнодушием обсуждался расстрел поэта Николая Гумилева.  Но особенно Анна, по-прежнему чувствовавшая в половом «угрозу и гибель», была шокирована поведением жены Луначарского. Что произошло между Анной Александровной Барковой и Анной Александровной Луначарской, доподлинно неизвестно, но тогда Баркова написала два письма (она вообще вела довольно активную и язвительную переписку с земляками, смело рассуждая об однополой любви). В одном, которое было адресовано той самой любимой учительнице, она сравнивала кремлевскую квартиру Луначарского с Содомом и Гоморрой. Второе письмо – для Луначарского – содержало сообщение о желании покинуть его. Баркова якобы перепутала конверты, и Луначарский прочел письмо, где рассказывалось о «кремлевском содоме». Естественно, теперь, ни о какой помощи наркома далее не могло идти и речи. Анна едва успела опубликовать свою вторую книгу – драматическую повесть «Настасья-Костер» (1923), главная героиня которой, огневолосая атаманша, поглощена неутоленной страстью, заставляющей ее пускаться в бесконечные эротические приключения.
С конца 1920-х годов Баркову все меньше печатают. В 1931-м государственное издательство отказалось издать ее новую книгу. А в декабре 1934 года Анна Баркова была первый раз арестована.
«За счет своей некрасивой внешности она слишком усилила свое внутреннее содержание, и она этим заставила на себя смотреть как на женщину большого, пожалуй, чисто мужского ума, к тому же еще и иронического», – вспоминал Авенир Евстигнеевич Ноздрин. Именно иронические стихи, в том числе о Сталине, послужили причиной ареста Барковой. В марте 1935 года она написала наркому Ягоде письмо с просьбой расстрелять ее, так как она, революционная Амазонка, не сможет жить, имея за плечами 58-ю статью. Но Ягода рассудил иначе и приписал на деле: «Не отсылайте далеко». Пять лет Баркова провела в Карагандинских лагерях. После освобождения в 1939 году перебралась в Калугу, с которой были связаны восемь лет ее жизни. Уборщица в школе, сторож, бухгалтер.
Диана Левис Бургин, опираясь на обширный пласт любовной лагерной лирики Анны Барковой, адресованной ее солагернице Валентине Макотинской, полагает, что свою первую большую любовь поэтесса встретила в позднем возрасте, когда ей было далеко за 50.
Однако, судя по дневникам Барковой, опубликованным в 1992 году, уже в Калуге она сожительствовала с простой «деревенской бабой» по имени Тоня. Кроме дочери, главным своим богатством Тоня считала корову. В пространстве ценностей Тони Баркова, неохотно бравшаяся за все предлагаемые ей работы – от сторожа до бухгалтера – казалась лодырем. И при этом она шла на вокзал и, представлявшись цыганкой, промышляла гаданием по руке. Тоня была в бешенстве: сожительнице предлагают «хорошую» по местным меркам работу, а она старательно избегает ее. Не удивительно, что показания калужской «возлюбленной» лягут в основу второго уголовного дела Барковой.
«Характер ужасный. Любила она меня до чертиков. Это верно. Всячески любила. Но ревность? Но визгливые ноты в голосе и вульгарные выражения? Общее недоброжелательство по отношению к людям…», – пишет Баркова о Тоне в дневнике весной 1946 года и продолжает: «Корова, огород и характер Тони внушают мне некий ужас и чувство безнадежности». Жить с «московскими мертвецами» (столичными подругами) Барковой казалось проще и легче. А ведь еще в 1938 году (Тоня, фамилия которой не установлена, была солагерницей Барковой) она адресовала ей стихотворение:
Ты найти мечтаешь напрасно
Уголок для спокойных нег.
Под звездой небывало опасной
Обреченный живет человек.
Но в любви своей к Тоне, как показалось Барковой, она ошибалась. В голодные годы войны, с некоторым осуждением размышляет Баркова о возлюбленной в своих дневниках: она «спаслась за коровьим хвостом». Но при этом разве не помогла Тоня спастись и ей тоже? Конечно, наверное, в первую очередь заботилась она о дочери, но выжила бы Анна, у которой дважды была дистрофия, без Тони, без «коровьего хвоста»?
Противоречивое восприятие отношений с Тоней мучило Баркову: «Может быть, это свойство декадентской ориентации; может быть, здоровые люди ничего этого не чувствуют. Но значит ли это, что здоровые правы?..»
В 1947 году после короткой поездки к друзьям в Москву Баркова была арестована второй раз по статье 58-10. Свидетелями выступили квартирная хозяйка – та самая «ревнивая» Тоня и ее дочь. Суд дал Барковой десять лет лишения свободы, восемь из которых она провела в ГУЛАГе.
«Загон для человеческой скотины. Сюда вошел – не торопись назад…» И Анна Баркова никуда не торопилась. Здесь в лагере она нашла свою самую яркую и главную, судя по поэтическим итогам, любовь в жизни.
Не гони меня, не гони.
Коротки наши зимние дни.
Отпылала и нас обожгла
Наша белая вешняя мгла.
Не хочу, чтобы кто-то из нас
Охладел, и замолк, и угас…
Когда-то в сборнике «Женщина» в стихотворении «Византийский дипломат» Баркова рассказала о запретной любви политика к юноше: «Да. Люблю я юношу-танцора, Пламенного, словно Дионис…» И теперь, спустя тридцать с лишним лет, Анна Баркова не боится назвать имя своей любви в поэме о встрече двух узниц ГУЛАГа:
– Что значит жить? В борьбе с судьбою,
С страстями темными сгорать, –
Она наедине с собою
Не уставала повторять.
Но credo северного скальда
Не претворила в жизнь она.
На участь смутную Уайльда
Она была обречена.
Эта вторая арестантка – сама Баркова, а первая, которая «любила слушать, а не спорить» – это Валентина Михайловна Макотинская. Машинистка издательства иностранной литературы, осужденная дважды в 1938 и 1948 годах. Она стала возлюбленной Барковой, и ей поэтесса адресовала множество любовных стихов, поэму «Первая и вторая» с подзаголовком «…о двух арестантках». Об интимной близости Барковой и Макотинской рассказывает поэма «АБ+ВМ», до сих пор неопубликованная.
Пути Барковой и Макотинской разошлись после выхода из лагеря. Наступил, как выражается Баркова «беспощадный разрыв». Макотинская сама писала довольно интересные стихи, в которых не последнее место занимал и образ Барковой. Приведем короткий отрывок, выбранный Леонидом Тагановым, очень осторожным в повествовании об интимной стороне жизни Барковой. В первом издании своей книги он даже не называет адрес любовной лирики Барковой, скрывая его за инициалами В. М. М.
Кто же он? Мой царевич-Иван?
Или, может быть, Лебедь-царевна?
Из каких-то таинственных ран
Родилась эта двойственность, верно…
Второй срок Барковой закончился в 1956-м. Но в 1957 году в маленьком украинском городке Ворошиловградской области, где она поселилась со своей лагерной подругой Валентиной Семеновной Санагиной, последовал третий арест. С конца 1950-х Баркова перешла на прозу. «Экспертиза» признала ее сочинения, а заодно и записки ее подруги, – антисоветскими. Каждая получила по пять лет.
В этот последний срок Баркова едва не умерла на одном из этапов. Накануне 1960 года лагерь переводили из Кемеровской области в Иркутскую. Заключенных гнали этапом по заснеженной дороге. У Анны Александровны, страдавшей астмой, случился приступ. Она легла на снег и сказала: «Пусть расстреляют, больше идти не могу…» Тогда арестанты соорудили из платков носилки и волокли ее по снежному насту.
В 1965 году Баркова была освобождена и полностью реабилитирована, благодаря помощи Александра Твардовского. Она поселилась в Москве в коммунальной квартирке на Суворовском бульваре. Попытки опубликоваться в «Новом мире» и других изданиях остались безуспешными.
Проявления лесбийской любви, хотя и осуждались коммунистической моралью, не преследовались советским режимом. Но предпочтение женщин Барковой, несомненно, сыграло определенную роль в ее социальном отчуждении.


+4

210

Illyuziya
Доберётесь!
Я Знаю !
И опять таки... Благодарю !
Мне Интересны Ваши компиляции, которые отличаются Чёткостью и Стройностью Изложения!

Отредактировано Helen UnDone (08.06.18 11:03:16)

0

211

Illyuziya, спасибо за великолепные посты, особенно за полковника нац.гвардии (кстати очень неплохой фильм), за А. Баркову (вместе с Е. Фроловой), за Л. Холоденко!
http://www.kolobok.us/smiles/personal/hi.gif

+1

212

AlteRa|0011/7a/32/4820-1482245355.jpg написал(а):

Illyuziya, спасибо за великолепные посты, особенно за полковника нац.гвардии (кстати очень неплохой фильм), за А. Баркову (вместе с Е. Фроловой), за Л. Холоденко!


AlteRa, это блики любви ( к поклоннику творчества Фроловой и Холоденко) в непроницаемости моей сути;)

Элизабет Бишоп (1911-1979)

https://a.radikal.ru/a23/1806/37/56b191a59667.jpg 

родилась в Вустере, штат Массачусетс, США и была единственным ребенком в семье. Ее отец, Уильям Томас Бишоп, успешный строитель, умер, когда Элизабет было всего восемь месяцев. Ее мать, Гертруда Балмер, лишилась рассудка и в 1916-м угодила в психиатрическую больницу, как потом оказалась, пожизненно. Поначалу, воспитанием девочки занимались родители матери в Новой Шотландии в Канаде. Но вскоре состоятельные родственники со стороны отца получили опекунство над Элизабет. Разлука с бабушкой и дедушкой далась ей непросто. От переживаний у Елизабет развилась экзема, астма и нервная болезнь. Она была настолько слаба, что еле передвигалась. В своей прозе мемуары "Страна мышь" Бишоп пишет: "Я была возвращена против моих желаний в дом моего отца, где я родилась, чтобы спастись от жизни в бедности и провинциализма". Там, в роскоши и богатстве Э. Бишоп остро почувствовала отсутствие любви и ласки: "Я чувствовала себя старенькой, даже умирающей. Мне было скучно и одиноко, обеды в одиночку.... Ночью я лежала с мигающим фонариком – включая и выключая его, и плакала".
В 1918-м сестра матери Мод Балмер Шефердсон забрала девочку к себе в квартиру в Южном Бостоне. Тетка познакомила Элизабет с произведениями викторианских поэтов, в том числе с Томасом Карлейлом и Элизабет Барретт Браунинг. Тётушка любила литературу и под её влиянием Э. Бишоп начала писать первые стихи.
Отец оставил наследство, поэтому Э. Бишоп получила хорошее образование. Хоть и была болезненна и больше формально училась, но закончила школу для девочек (Walnut Hill School) с отличием. В школьные годы первые стихи Бишоп были опубликованы в студенческом журнале ее подругой. Осенью 1929-го, незадолго до биржевого краха, Элизабет поступила в Колледж Вассар, рассчитывая стать композитором. Но быстро отказалась от первоначального намерения и всерьез переключилась на английскую литературу. В 1933-м Бишоп стала одним из учредителей бунтарского литературного журнала 'Con Spirito'. Большое влияние на Элизабет оказала выдающаяся поэтесса Марианна Мур, с которой в 1934-м году ее познакомил библиотекарь Колледжа Вассар. Мур крайне заинтересовалась работами Бишопа и даже уговорила ее бросить Корнелльскую медшколу, куда Бишоп поступила после колледжа и переезда в Нью-Йорк. Мур помогла ей и с публикацией нескольких стихотворений в антологии 'Trial Balances', где были собраны работы малоизвестных молодых поэтов. Несмотря на большую разницу в возрасте(24 года), Бишоп и Мур очень подружилась, и переписывались до самой смерти Мур в 1972.
https://a.radikal.ru/a15/1806/a9/22cf37316fbd.jpg
Ещё одним другом Бишоп на всю жизнь стал поэт Роберт Лоуэлл, с которым она познакомилась в 1947.  Он помог ей устроиться консультантом по поэзии в Библиотеку Конгресса в 1950 году. Елизабет уже работала к тому времени над второй своей книгой. Как раз в эти годы Бишоп была удостоена премий Фонда Гуггенхайма (за первую свою книгу «Север-Юг» 1947), Американской Академии искусства и литературы. 
Получив в распоряжение все наследство от своего покойного отца, Бишоп не волновалась о финансах и много путешествовала. В период с 1935 по 1937 года она из Франции, где жила со своей подругой Луизой Крейн, сокурсницей по Колледжу Вассар, съездила в  Испанию, посетила Северную Африку, Ирландию и Италию. Она часто писала о своей любви к странствиям в своих стихах. Ее поэзия была переполнена описаниями своих путешествий и декорациями, которые окружили ее. В 1938-м Крейн и Бишоп купили дом в Ки-Уэст ( штат Флорида), где прожили 4 года, и где Елизабет познакомилась с Паулиной Пфайффер Хемингуэй, которая развелась с Эрнестом Хемингуэем в 1940-м.
 
с Луизой Крейн
https://a.radikal.ru/a40/1806/a0/4bf8eab4885b.jpg
 
В 1951-м Элизабет отправляется на судне вокруг Южной Америки на стипендию в $2.5 тыс. от Брин-Мор-колледжа. По прибытию в Сантос,  Бишоп рассчитывала пробыть в стране недели две, но осталась на 16 лет. Там интересная история, как это произошло. Отправившись на корабле, чтобы увидеть Амазонку, Елизабет что-то в дороге съела, получила аллергию и заболела. Пока выздоравливала, познакомилась и влюбилась в Марию Карлоту де Маседо Соареша. Им обеим было к тому времени по 40 лет. Мария - дочь известных бразильских политиков, сама занималась политикой и дизайном. Они жили в горном городке Петрополис. 
В апреле 1954 года Э. Бишоп заключила соглашение с Houghton Mifflin опубликовать ее вторую книгу «Север и Юг - Холодная весна», в объем которой включались стихи из ее первой книги «Север и Юг». Эта книга завоевала в 1956 году Пулитцеровскую премию. Следующие три года Э. Бишоп занималась переводами. Заинтересованная языками и литературой Латинской Америки, Бишоп попала под влияние мексиканского поэта Октавио Паса и переводила его работы, как и других бразильских поэтов, на английский.
 
https://d.radikal.ru/d19/1806/82/7f840f8526b6.jpg
https://c.radikal.ru/c22/1806/7d/60dfa574421d.jpg 

В 1965 году выходит третья книга Бишоп –« Проблемы путешествия», которая включает в себя как размышления о детстве, опыт, и стихи о своем новом доме в Бразилии. Эта книга также получила положительные отзывы. Критики назвали Елизабет и « лучшим среди живых поэтов», и "одним из блестящей, центральной талантов нашего времени". 

На протяжении середины 1960-х годов жить в Бразилии стало тяжело, политическая ситуация ухудшилась. Лота де Маседо Соареш, участвующая в политике Рио, взяла ответственность за общественный проект парков, которые поглощали всё ее время и внимание. В Рио-де-Жанейро есть парк Фламенго, который был задуман и построен ею.
https://b.radikal.ru/b30/1806/2e/d3a03a9c3a92.jpg
(Насколько я помню, это сама большая парковая зона в Рио, там же находится  Музей современного искусства, музей Миранды Карменн и спортивный стадион. Из парка открывается красивый вид на залив и знаменитую гору Сахарная голова.)
Отношения с Лотой дали трещину, переросли в постоянные скандалы, истерики и вели к запоям и депрессии. Бишоп все больше чувствовала себя неуютно в своём бразильском доме. 
 
https://b.radikal.ru/b07/1806/23/7ab0f508ab01.jpg
 
Все чаще Елизабет стала уезжать. 1966 году она провела два семестра в качестве поэта в Университете Вашингтона, но опять возвратилась в Рио в надежде на восстановление своей жизни там. Но  и Бишоп, и Соареш стали жертвами физического и психологического стресса, и дело дошло до госпитализации обоих. Когда Э. Бишоп окрепла, она уехала в Нью-Йорк в надежде, что Соареш, как только той станет лучше, присоединится к ней. Соареш прибыла в Нью-Йорке во второй половине дня 19 сентября 1967 года. Но в тот же вечер покончила самоубийством от передозировки транквилизаторов и умерла в возрасте пятидесяти семи лет. 
Эту потерю Э. Бишоп переживала тяжёло, но продолжала писать и публиковать. В 1969 году опубликовала полный сборник стихов и прежних и новых. Эта книга завоевала Национальную книжную премию за 1970 год. Э. Бишоп вновь попыталась вернуться к бразильской жизни, когда правительство Бразилии наградило её Орденом Рио Бранко. Но без Марии жизнь не получалась. Осенью 1970 года она вернулась в Соединенные Штаты, чтобы преподавать в Гарварде. Там встретила женщину, которая стала источником силы и любви, Алису Methfessel. Дружба с Алисой Methfessel началась в 1971 году и продолжалась всю оставшуюся жизнь до 1979 года. Никогда не отличаясь плодовитостью в писательском деле, Бишоп отмечала, что именно после встречи с Элис она начала кучу проектов, к сожалению, так и оставшихся незавершенными.
В 1976 году Э. Бишоп стала первым американкой, и первой женщиной, получившей Нейштадтскую международную премию по литературе. В этом же году стала членом Американской Академии искусства и литературы.

В 1977 году появилась четвёртая книга «География, часть третья» . 
https://c.radikal.ru/c31/1806/72/00c835f931ea.jpg
Умерла Елизабет 6 октября 1979 в возрасте 68 лет от мозговой аневризмы в своей квартире в Бостоне. Ее похоронили на родине в городе Хоуп кладбище в Вустере. В соответствии с завещанием поэтессы, ее литературным душеприказчиком стала Метфессель.

В 2013году  на экраны выходит фильм «Редкие цветы» , рассказывающий о реальной любви между американской поэтессой Элизабет Бишоп и прекрасным архитектором Лотой де Маседо Соареш. Замечательная операторская работа, чудесные пейзажи и неоспоримая химия между актрисами, сыгравшими главные роли (Мирандой Отто и Глорией Пирес).

 
 
 
Стихи Э.Бишоп
https://a.radikal.ru/a34/1806/6c/6ffe625ad7ea.jpg
Э. Бишоп не считала себя лесбийской поэтессой. Скорее, феминистской. И всегда хотела, чтобы судили о качестве её стихов, о стиле независимо от её пола; то, что талант и творчество не связаны с сексуальной ориентацией. Она написала не так много за всю жизнь. Едва ли сто стихов наберётся, но держалась принципа, что лучше мало, но качественно. 

По словам современных критиков, крайне немногословная лирика Э. Бишоп, живущая, по её формуле, «искусством расставания» отличается предельной сдержанностью и внутренней силой, сознанием неизбывного одиночества и, вместе с тем, духовной свободы, чистотой и взвешенностью языка, виртуозным владением стихотворными формами, включая старинные и редкие (рондель). Почти бесстрастная четкость в описаниях географических и мысленных путешествий всегда подводит у Бишоп к точке неожиданного перелома и прозрения. 

Бессонница
Луна из зеркала в спальне
Глядит на сотни миль вдаль
(И возможно, собой любуясь -
Но лицом холодна, как сталь.)
Надменная, выше сна.
А может, спит днями она.

Даже брошенная вселенной,
Послала бы к черту ее.
Нашла бы приют в водоеме
Или в зеркале чьем-то жилье.
И ты урони в колодец
Поросшее пылью былье.

Туда, где мир опрокинут.
Где тени и есть тела.
Где лево – это право.
Где ночь еще не прошла.
Где плещет небо, звеня,
В океан, и ты любишь меня.
 
Одно искусство

Уметь терять несложно научиться.
Почти все вещи лишь того и ждут.
Несчастья с их потерей не случится.

Начните с малого: ключи, вещица
Из прошлого, десятка два минут.
Ведь мастерству терять легко учиться.

Имен и мест нанижьте вереницу,
Желанных раньше – список был раздут,
Как видите. Несчастья не случится.

Где мамины часы? Где дом, что снится?
Остались только в снах, а сны пройдут.
Искусству их терять легко учиться.

Посеяла два города. Столицу.
И где-то две реки еще текут.
Скучаю, да – но что со мной случится?

И даже (нет, пиши!) с тобой проститься,
Знать, что улыбка, жесты, смех – уйдут...
И этому смогу я научиться.
Хотя страшнее – нечему случиться.
 
Пока кто то звонит
Ну, куда ещё хуже, так много минут уже даром потеряно, 
всё напрасно, я вижу, деревья становятся камнем.
Просто зря трачу время, зачем мне твоё снисхождение, 
для чего ощетинились сосны в окно моей ванной.  
Бесполезно искать в этих тёмных иголках просвета, 
были там светлячки, да, наверное, спрятались где-то. 
Я не слышу ни звука среди этих сосен кошмарных,  
нужно просто дождаться, когда упадёт напряжение. 
Поезд должен прийти, он придёт, посторонний и странный, 
заберёт по-хозяйски и время, и сердцебиение.
И когда светлячки, обессилев, 
погаснут на тёмных стволах,
ничего не напомнит уже о порочных зелёных глазах.  
 
 
 Письмо в Н.Й.  от Элизабет Бишоп
 Луизе Крейн
 
Мне из писем твоих очень хочется знать обо всём:
как проходит твой день, где бываешь ты, чем занята,        
как спешишь репетировать, что будешь делать потом,
и какие соблазны идут за тобой по пятам;
                                                                       
как из дому бежишь ровно в полночь, хватаешь такси,
как совиный глаз счётчика блещет и мудро, и строго,
будто ты и впрямь веришь, что душу возможно спасти,
если ехать по парку кружной бесконечной дорогой,
 
если зелень деревьев скрывает болезненный вид,  
одиночество давит пещерною чёрной тоской,
разорви этот круг, чтоб иначе маршрут проложить,
чтобы всё, что случилось, накрыло и смыло волной.
                                                                       
и нехитрую суть утеряют остроты и колкости,
будут стёрты любые слова, как ругательства с крыши,
если время упущено, если убавили громкости,
даже шумные песни в итоге становятся тише,                                                                         
 
из богатых кварталов, коричневых каменных груд,
тебя выведет серый и насквозь промокший асфальт,
и на той стороне, где дома, как колосья, растут,
ты увидишь, как тянутся к солнцу они и блестят.
 
Только нам, я боюсь, не придётся ни сеять, ни жать,
ну какой урожай, дорогая, с бесплодных полей?
Но из писем твоих тем не менее хочется знать,
где бываешь ты, чем занята, как проходит твой день.
 
 
Всё так.
Ты - Королева, Чёрная Кокада.
Перед тобою вряд ли устоишь!

И всё ж твоя корова вязнет в топи,
Меня ты просишь ветку преломить,
Но мнишь себя превыше солонины

И вечно тянешь весь улов сардин себе
Подобно звонарю, усладу мне даря,
Мешочек теребишь мой, выгоду ища.

Удачи миг изменчив – канул он!
И даже гриф-урубу, пролетая,
Стремится твою голову пометить.

Не ты ль сама когда-то утверждала:
"В чужом глазу перчинка - сладость сердцу!"
Помочь тебе?

О, нет, прости, амиго!
Иди, займись-ка делом;
уж лучше обезьянку почеши!

Отредактировано Illyuziya (13.06.18 14:05:20)

+8

213

Illyuziya
Благодарю....
Специально в 2011 летала в Рио...Парк Фламенко...словами не передать...
Просто ....бродила несколько дней... "проживала"...свою Жизнь, состояние, "перестраивала" себя...
Благодарю за то, что через Вас происходит у заинтересовавшихся людей...знакомство с такими потрясающими Личностями!!!

Отредактировано Helen UnDone (13.06.18 15:26:27)

+1

214

Helen, наслаждаясь бразильской  кайпириньей на Капакабане, созерцая Корковаду,  какие мысли навеяло Вам Рио о причинах не возможности совместного сосуществования их двух женщин и такого печального итога? Или их союз бы изначально обречён?
Люблю повторять, если вы приставили лестницу  не к той стене, сколько бы ступеней вы не преодолели - все-равно придете не туда. Может, Лола и Элизабет , образно говоря, были для друг друга не теми стенками?

Знавшие Бишоп вспоминают ее как нервную, пребывающей вечно "на грани" поэтессу.

All the untidy activity continues,
awful but cheerful. (беспорядочная деятельность продолжается, ужасная, но веселая)
Эти слова, в согласии с завещанием Элизабет, высечены на ее надгробии.
Вся ее  жизнь действительно была “awful but cheerful”. Трагедии и драмы сопровождали  с самого рождения: хроническая астма, алкоголизм, затяжные депрессии, постоянные сомнения в оправданности собственных творческих амбиций, страх перед безумием, суицидальные наклонности.
На протяжении всей жизни панические атаки "гасились" спиртным.
А начало отношение с Лотой , не более чем совпадение благоприятных обстоятельств. Элизабет , лежа с отравлением кешью, она была очень тронута вниманием и заботой подруги своих бразильских друзей- Лоты. Собственно, с раннего детства никто и никогда так о ней не заботился. А когда Элизабет пошла на поправку, Лота предложила Элизабет остаться с ней. Дом в Петрополисе — ультрасовременное по тем временам модернистское строение, спроектированное самой Лотой и признанное архитектурным шедевром было почти достроено, и Лота пообещала за несколько месяцев построить для Элизабет отдельную студию недалеко от дома. Элизабет не была влюблена в Лоту,по крайней мере, на этом этапе отношений, однако Лота предложила Элизабет то, в чем последняя так нуждалась и недостаток чего испытывала всю жизнь: внимание, заботу и дом.
Сама Лота (Мария Карлота Косталлат де Маседо Суарес) происходила из очень известной и уважаемой аристократической семьи. Она была образованна, широко эрудированна, много читала, великолепно разбиралась в современном искусстве, от природы была наделена талантом в области дизайна и архитектуры, однако не могла найти применение своим талантам. В 50-е годы в Бразилии женщины из высших сословий не работали — это было не принято, кроме того, нетрадиционная ориентация Лоты стала причиной серьезных конфликтов с отцом и другими членами семьи.
В момент относительного спокойствия, беспроблемности, благополучия, женщины сближаются. Лота, которая благодаря происхождению постоянно вращалась в кругах творческой и политической элиты Бразилии, впервые в жизни получила возможность реализовать свои профессиональные амбиции. Карлос Ласерда , близкий друг Лоты и губернатор штата Гуанабар, назначил ее координатором грандиозного строительного проекта "Парк Фламенго". По замыслу, это должен был быть аналог Центрального парка в Нью-Йорке — ботанический сад и парк развлечений на месте заброшенных пустырей в прибрежной зоне Рио. Работа Лоты не оплачивалась, однако для нее деньги не имели значения, важна была сама возможность сделать наконец что-то значительное и реализовать свой талант архитектора и дизайнера. И, возможно, позволю себе сделать такое предположение, поскольку последующие события служат тому косвенными доказательствами, в творческом плане встать наконец на одну планку с Элизабет.
Поначалу работа над парком шла хорошо, Элизабет искренне радовалась за Лоту, а Лота чувствовала себя востребованной, важной, влиятельной. Однако политическая и экономическая ситуация в Бразилии в начале 60-х годов была очень нестабильной, приоритеты властей (как и сами власти) менялись постоянно, и работа над парком то замедлялась, то вовсе приостанавливалась. Лота работала по восемнадцать часов в сутки, сражаясь с твердолобыми чиновниками, а также с инженерами и архитекторами, которые все были мужчинами и в полном согласии с патриархатными традициями Бразилии не привыкли подчиняться приказам женщины. Здоровье Лоты было подорвано, характер изменился до неузнаваемости, стали проявляться симптомы душевного расстройства (мнительность, подозрительность, склонность к агрессии). Элизабет, которая иногда неделями не видела Лоту, чувствовала себя брошенной. Она снова начала много пить, что тут же негативно отразилось на творческом процессе и на и без того ухудшившихся отношениях с Лотой. Было очевидно, что парк Фламенго разрушает жизнь Лоты и Элизабет, но Лота не желала слушать никаких доводов.
Сознательно или бессознательно, Элизабет Бишоп начинает искать пути бегства из сложившейся ситуации. Она все чаще проводит время в путешествиях , как по Бразилии, так и за ее пределами. В 1965 году она покупает свой собственный дом в старинном колониальном городе Ору-Прету. Наконец, в 1966 году, несмотря на категорическое несогласие Лоты, Элизабет принимает предложение Университета Вашингтона в Сиэтле вести курсы. Письма Лоты к Элизабет свидетельствовали о том, что она нестабильна. В это время в Сиэтле у Элизабет завязался новый роман )) с Сюзанной Боуэн (псевдоним, который использовала Бретт Миллер в биографии Элизабет Бишоп; настоящее имя этой женщины не раскрывается).
По окончании семестра в Университете Вашингтона, летом 1967 года, Элизабет переехала в Нью-Йорк. Врач Лоты был категорически против воссоединения Лоты и Элизабет, однако Лота отчаянно хотела ее увидеть. Не известно, что произошло между этими женщинами в тот вечер, но Лота приняла сверхдозу снотворного, впала в кому и через неделю умерла не приходя в сознание.

+2

215

Великолепные ощущения от прочитанного...непередать эмоции...которые возникли от этого замечательного материала...
Была в Парке...читала много ..и была на не достроенном объекте коллеги Архитектора..Lota de Macedo Soares.читала ее биографию ..изучала объекты...
Смотрела фильм....мое составляющее нутро...раскололо на две части..
Сильный сюжет основан на реальных событиях...
Illyuziyaспасибо вам за ощущения...они снова вспыхнули из воспоминаний..
Ведь эта история,так напоминает мой сюжет жизни...на тех ошибках,я исправляю свою вольную жизнь..дабы не повторить ...

+1

216

Illyuziya
Здравствуйте.....
Когда Я заинтересовалась Лотой !?
.... это было достаточно давно по рекомендации моего потрясающего Ювелира...я "перелопатила" огромное количество литературы, так как Я всегда  "докопаюсь до Истины"...и выну для себя
"рациональное зерно" ....
И начиная....от самых её ещё Юношеских работ...здесь я не буду "раскрывать" свою архитектурную и дизайнерскую заинтересованность...
Сейчас ближе....к отношениям между Лотой и Бишоп....
Изначально по литературным источникам....лично для Меня было Понятно "Тупиковая Ситуация Этого Союза"....с наиДичайщей Любовью ЛОТЫ к....мадам Бишоп....:((((!
Я очень сожалею...о том конце Лоты... за счёт которого Мир много чего не дополучил потеряв её как Личность....
Извините....
Но сейчас не могу ответить развернуто и глубоко, так как нахожусь на работе...
Я ещё поДумаю над этим...
И отвечу....

+1

217

Ginger|0011/7a/32/6758-1528132598.jpg написал(а):

Великолепные ощущения от прочитанного...непередать эмоции...которые возникли от этого замечательного материала...

Ведь эта история,так напоминает мой сюжет жизни...на тех ошибках,я исправляю свою вольную жизнь..дабы не повторить ...

Ginger, это прекрасно, когда в вашем потенциале наличествует умение извлекать уроки из чужих приключений. Если показать мне, то, что я ещё не совершала, значит подать мне идею)) А уж кто мог бы управлял мной, тот определённо мог бы заведовать вулканами, морскими приливами, перелётом птиц и миграцией леммингов.

+2

218

Патрисия Линн Рашетт и Лора Бет Клейтон

https://a.radikal.ru/a34/1806/0c/1b428cbe1e8c.jpg

Патрисия Линн Рашетт (1965 год)

https://b.radikal.ru/b35/1806/1b/32e2fd9e260f.jpg

американская оперная певица (сопрано).

Патрисия родилась  в Манчестере, штат Нью-Хэмпшир. Ее отец был представителем союза  дистрибьюторов продуктов Pepsi в Южном Нью-Гемпшире, а мать - сотрудником банка. В возрасте семи лет Патрисия переехала со своей семьей в Бедфорд, где провела юность. В возрасте 8 лет  она начала играть на гитаре и проявлять интерес к вокальной мастерству. Посещая Манчестерскую среднюю школу, Рашетт активно принимает участие в местных музыкальных постановках и  под руководством Ричарда Мейнарда  участвует в региональных конкурсах хоралов.
После окончания средней школы в 1983 году Патрисия поступает в  университет Северного Техаса на отделение джазового вокала, но  педагоги настойчиво рекомендуют с ее голосом остановиться на опере, что поначалу очень расстроило Патрисию. В конце концов, Рашетт обнаружила, что оперное пение ей нравится, и на последнем году обучения она даже выиграла свой первый приз в оперном искусстве в Сан-Франциско.
Ее карьера идет на взлет. В 1989 году Рашетт заключает долгосрочный контракт с оперой Сан Франциско, а в 1995 - с Метрополитен-опера. В 1998 Патрисия становится победителем премии Ричарда Таккера и выступает на одной сцене со многими  ведущими оркестрами мира, в том числе Бостонским, Чикагским и Лондонским филармоническими оркестрами.
Среди ее самых известных ролей  Виолетта в «Травиате», Чио Чио Сан в «Мадам Баттерфляй», Алиса Форд в «Фальстафе», Лий в «Турандот»,  Дездемона в «Отелло» и многие другие.

Рашетт была представлена на обложке «Opera News» в июне 2002 года, в декабре 2005 года и в октябре 2009 года. Там же в журнале  она сделала публичное заявление, сказав, что и ее сексуальная ориентация, и ее долгосрочные отношения с Клейтон являются очень важной частью того, что сформировала ее   как оперную диву. Она также была на обложке февральского выпуска «Lesbian News» в 2006 году.

Патрисия, являясь открытой лесбиянкой, и с 1997 года живет с оперной певицей Бет Клейтон,  а в 2005 пара поженилась. Совместно они путешествует с гастролями по миру в течение 10 месяцев в году, а оставшиеся два месяца проводят в своем доме, который они построили посреди пустыни на окраине Санта-Фе (Нью-Мексико, США).
Дом, находящийся на 12 акрах земли, выдержан в минималистском стиле с одной спальней и отдельной  гостевой пристройкой с двумя спальнями. Так как дом этот пары оперных певиц, он построен  со специально выдержанной звукоизоляцией и акустикой, а также системой увлажнения. Самое любимое место в их аппартаментах, по признанию дам, это каминный зал.

https://b.radikal.ru/b05/1806/54/86398e83ac19.jpg

https://c.radikal.ru/c23/1806/62/5f2cc337ec84.jpg

Лора Бет Клейтон

https://d.radikal.ru/d27/1806/f7/2f8ff77ac3ac.jpg

американская оперная певица (меццо-сопрано)
родилась в Малверне, штат Арканзас.
Отец Клейтон был Методистским министром. Поэтому ее детство и занятие вокалом  были тесно  связано с церковью, где она пела с ранних лет, а также в церковном лагере и в средней церковной  школе. После окончания  школы Клейтон, не смотря на любовь к опере, поступает и успешно заканчивает Южный методистский университет, и лишь потом начинает учебу в Манхэттенской Школе Музыки.
Клейтон была удостоена  премии  Уильяма Маттеуса Салливана, а также стала финалисткой в прослушиваниях Национального совета Метрополитен Опера. В 1997,  в год знакомства со своей будущей женой, они  совместно спели в «Травиатте» в Опере Санта-Фе. Несколько  лет спустя Клейтон публично выразила благодарность Рашетт за то, что та открыто не афишировала их отношения и никак не намекала на сексуальные предпочтения Клейтон. «Моя карьера только начиналась, и я думала, мне не нужна такая слава. Если бы это стало достоянием общественности, то очень усложнило мою жизнь и карьеру. Но сейчас я очень горда. Мы живем вместе. Мы женаты и это наша правда»
За исполнение  партии Розалинд,  Клейтон в 2007 году была номинирована на премию Грэмми.

В одной из американских газет нашла очень милое интервью Патриции и Бет, данное ко Дню святого Валентина.
«У нас нет никаких особых, традиций и ожиданий относительно Дня влюбленных, наша совместная жизнь, а это более 20 лет, такова, что у нас каждый день это День святого Валентина.
Музыка сыграла в нашей судьбе ключевую роль. Именно, благодаря ей мы и познакомились в Санта Фе, исполняя партии в «Травиате». Единственное наше увлечение, которое находится вне музыки, это кулинария. Мы любим, когда выдается возможность, собраться на нашей кухне и  экспериментировать с новыми рецептами блюд, изобретать новые версии коктейлей, а затем, свернувшись на диване, просто смотреть телевизор.
К сожалению, наша работа не подразумевает постоянное совместное времяпрепровождение, но когда это удается, мы чувствуем себя самыми счастливыми.
Наш  рецепт долгих отношений очень прост – любите друг друга и с удовольствием общайтесь, независимо от вашего настроения и побольше вам чувства юмора и смеха.



+3

219

Illyuziya
Ждала...... когда Увижу эту Пару :)!
Приятно слышать и Ощущать...
Благодарю!!!
С Удовольствием ...смакую это ..продолжаю работать...

0

220

Illyuziya
Следущий вопрос:
Как Вы ...ощущаете...насколько Глубоко Дженнифер Билз...вошла в отношения !?

0


Вы здесь » Тематический форум ВМЕСТЕ » Знаменитости » Самые знаменитые лесбиянки и бисексуалки